百花齐放

 

初中的时候村里大锅经过多次调整好信号越来越好,不单TVB没雪花了,还能收到卫视中文台.那时的卫视中文很有正而八经的台湾台的样子,就是少些胡闹的综艺节目,不像现在这样俨然一个新闻咨讯频道的架势.卫视中文给我们带来了台湾歌曲的MTV和鼎盛时期的日剧.除去以前看不懂的<血疑>不算,第一部认真看的日剧是织田裕二的<活得比你好>.这个丑男的邪恶角色让我深深着迷,也让我充分领略到了"男人不坏,女人不爱"的奥秘,而主题曲CHAGE&ASKA的<Yah, Yah, Yah>也一直是我的至爱金曲.

 

 

93-95年是华语乐坛的鼎盛时期.香港在四大天王和王(王菲)林(林忆莲)叶(叶倩文)带领下新人辈出,只可惜在四大天王的光芒下,新人们即使撞破头在年底乐坛颁奖礼中可以分得一杯羹,没过两年也都被淡忘掉,大多数现在也叫不出名字了,只有少数如黎姿,郑家颖等后台够硬的,才得以仰仗TVB咸鱼翻身.那时和大陆人一样缺乏想象力和艺术细胞的香港人还不是特别固执于他们并不擅长的原创,所以我们还可以在记忆中留住了一些从日本泊来的经典曲目.不要不服气,除了最早期的许冠杰作品和由顾家辉和黄沾共同谱出的<上海滩>等电视主题曲外,经过十多年的努力,香港至今没能出现和<每天爱你多一天>,<分手总要在雨天>,<对不起,我爱你>等改编歌曲在人们心里处于同样排名位置的原创.

 

而彼时台湾乐坛是相当的星光璀璨,偶像派有小旋风林志颖,实力唱将包括周华健,优客李林,辛晓琪,陈淑桦等等等等.尽管他们无法像张学友那样在杨峥振臂一呼后立地成"神",但我们那一时代的人,有谁不会哼上几首他们的小曲?不过话说回来,只有13,4岁的小毛丫头当然不会早熟到天天浸淫在这些叔叔阿姨们的哀叹中,所以我还是为自己找到了非常适合当时年龄的偶像-小虎队.不过那时候小虎队已经因陈志朋服兵役而解散,所以我和姐姐到处收集他们的MTV录象以及前期作品的录音带,一直持续了好几年,像<红蜻蜓>是在我上高中后在华附后门的小店买到了.后来他们三人各自单飞的磁带我们也是有买的,只是长大后也渐渐不再沉迷于小男生的情窦初开,无法适应新机器的磁带也只能整整齐齐地码在抽屉里慢慢布满灰尘.

 

面对死亡

 

很小的时候当幼儿园老师跟我们解释世界并非唯心而动的时候,我用了非常长的时间来消化这个概念,因为我一直以为我的人生如同<True man show>里的Jim Kerry一样,一切周围的物与事都是为我安排好的,而其他人无须有自己的思想,只要做该做的事情就好.这种想法终究决定了我无法成为哲学家,但我仍旧坚信不好的事情都会离我远远的.

 

这种信念在一个正常的下午被不正常地打破.我如常回到家里,推开门.妈妈冲出来扑到我的脚下,哽咽着告诉我从小把我带大的外婆在医院去世了.于是天空塌了下来,我们拼命地留着泪水,哭喊着,希望悲伤和惊恐可以让泪水带走,随哭声消逝,但痛苦依然随回忆和怀念的增加而加剧.晚上大人们要守夜,我乖乖地躺在床上,非常努力地想要让自己进入梦乡,希望醒来后发现之前耳闻目睹的一切只是一场庄生晓梦.但是如往常一样,这种努力得到了反效果.在挣扎一夜后我勉强入睡,或许因为有太多事情不值得她的原谅,外婆最终没有给我报梦.

 

好象是同一年,黄家驹和陈百强相继去世.往生者留给在世者最多的往往是遗憾.世间有太多东西在我们有限的时间里催我们去看去听去思考,于是我们习惯在疲于奔命中忽略,不在乎,视而不见.直到有一天我们失去了那些我们没有来得及为他们停留的人或物,才开始对着错过的光阴历数自己的遗憾.所以我没有资格去赞叹陈百强被赐予如何无法复制的完美声线和幽怨情愫,或者感慨黄家驹拥有如何难能可贵的社会责任感和创作才华,正如我没有资格向各位看倌们解释外婆慈祥美丽的笑容后有一个多么宽容忍让高贵谦和的灵魂一样,因为我在他们生前从来没有为他们停留过.